Когато най-новият филм на режисьора Ларс Фон Триер, „Къщата, която Джак построи“, дебютира на кинофестивала в Кан през май, както публиката, така и критиците бяха напълно ужасени. Ранните отзиви за филма, който разказва фантастичната история на сериен убиец, бяха преобладаващо отрицателни. Някои рецензенти дори се съмняваха дали филмът може изобщо да се възприема като изкуство. Като се има предвид колко филми за серийни убийци са получили критични претенции, защо този конкретен се смята за толкова отвратителен?
Внимание: Спойлери напред!
Ето кратко резюме: „Къщата, която Джак построи“ изследва вътрешния живот на едноименния, измислен убиец, изигран от Мат Дилън. Джак, който живее от мистериозно необяснено наследство, безсмислено убива над 60 индивида и подрежда гниещите им трупове във фризер, докато се бие с обсесивни импулси. По време на филма Джак разкрива, че убийствата му не само са му помогнали да се освободи от патологичните му фиксации, но че по същество е разглеждал убийствата като артистично изследване на разрушението. Сцените на изключително графично насилие (най-вече срещу жени, които многократно се описват и изобразяват като глупави и некомпетентни през целия филм) са пресичани с класически картини, монтажи на геноцид и Холокост и сцени от предишните филми на Фон Триер. Джак никога не е заловен от властите и филмът завършва с това, че Джак обсъжда различните си престъпления с древноримския поет Вергилий, докато двамата слизат в Ада. Филмът завършва с окончателното пристигане на Джак в най-дълбоката яма на подземния свят.
Ларс Фон Триер не е непознат за противоречията. Например любимият авангарден музикант Бьорк е говорила за отвратителното отношение, което е претърпяла докато играе във филма си 'Танцьор в тъмното' през 2000 г. Фон Триер също е подложен на сериозен контрол за изобразяването на действително убиване на магаре от реалния живот във филма от 2005 г. „Manderlay“. И съвсем наскоро, на пресконференция за апокалиптичния филм от 2011 г. „Меланхолия“, Фон Триер изрази родство с Адолф Хитлер , което води до забрана от няколко престижни филмови организации.
Имайки предвид това, не е особено изненадващо да откриете рецензенти, които направо осъждат тази последна работа.
нови разработки в неразкрити убийства на дженинги
Например критикът от Ню Йорк Ричард Броуди, описа подигравателно филма , казвайки, че Фон Триер „се харесва с отвратителни образи и идеи в внимателно калибриран, изпреварващ ход, за да привлече вниманието“ и напълно препоръча на хората изобщо да не гледат филма.
Критикът на New York Times Уесли Морис сравнено „Къщата, която Джак построи“, за да измъчва порно като „Човешката стоножка“.
„В неговия филм липсва яснотата на визията, за да превърне психопатологията в нещо, което е изключително интелигентно. Не успява да превърне покварата в опит, който или стимулира, или ужасява. Ако исках да напусна филма на фон Триер, това не беше защото ми беше гадно “, написа Морис.
A.A. на AV Club Dowd беше само малко по-щедър : „Остава да се чудим дали безкрайният, агонизиран поглед към пъпа оправдава често досадното неприятно преживяване при гледането му“, пише той.
Всъщност, изображенията на насилието, контрастиращи с продължителните медитации върху морала и изкуството, са трудни за преодоляване и са по-предизвикателни само с разклатена, гадна камера, която може би целенасочено предизвиква болест на движението в течение на болезненото 155-минутно време на филма.
По време на дебюта на филма в Кан много търговски обекти съобщиха за повече от 100 уволнения.
„Отвратително е“, заяви една жена на висок глас сред „постоянен поток“ от ядосани хора, напускащи театъра, според Variety . Объркващо, въпреки че балконът беше полупразен по времето, когато кредитите се търкаляха, филмът все пак получи „продължителни“ овации.
тениска за изпълнение на тениска Bundy оригинална
Но на предварителна прожекция в IFC Center в Ню Йорк на 14 декември реакцията на публиката беше точно обратната: Най-често срещаното нещо, което се чува по време на шоуто, беше шумен смях. Не е ясно дали неприятностите, чути през целия филм, са резултат от нервност, иронична откъснатост, дискомфорт или истинска комедия.
Дилън, който призна, че серийните убийци „не са нещо, което ме интересува“, може би е насърчил подобен отговор в кратки въпроси и отговори преди филма. Описвайки филма като „тъмна комедия“, Дилън обезкуражи хората да си тръгнат преди края. Той характеризира изживяването като „страхотно време“, свързано с емоционалната свързаност на Фон Триер с главния герой, и не забравя да подчертае, че по време на създаването на филма не са наранени никакви животни, въпреки че една винетка, изобразяваща малко дете, отрязващо пате крак с чифт градински ножици. ( PETA потвърди тази подробност и допълнително похвали Фон Триер за използването на кадри в сцени, изобразяващи животни.)
Що се отнася до действителното насилие във филма, е малко изненадващо как са реагирали някои. Със сигурност историческите кадри на нацистки военни престъпления са много обезпокоителни, както и убийствата на главния герой. И все пак, по отношение на изображенията на висцерална кръв, „Къщата, която Джак построи“ е далеч по-опитомена от повечето от това, което е изобразено във всеки от филмите „Saw“ или най-съвременните филми на ужасите. Много по-ужасяващи филми като 'Мълчанието на агнетата' или известни японски филми като 'Прослушване' са постигнали до голяма степен положителни критични консенсуси и често се разглеждат като културно важни за историята на филма, въпреки че изобразяват по-плътски зверства. Дали съпоставянето на тези брутални сцени с претенциозни размишления върху художествените достойнства на убийството обезпокои публиката? Дали това беше присъщата мизогиния? Дали историята на противоречията на Фон Триер е довела до такова морално възмущение? Играеше ли открито фашистката идеология?
Не е ясно колко точно касапница е отрязана от окончателната версия с рейтинг R, която в момента се показва в кината. Business Insider посочва че една сцена, изобразяваща Джак, ловуващ малко дете с пушка, беше до голяма степен редактирана. Със сигурност е възможно съкращението на режисьора да е било значително по-отвратително от това, което в крайна сметка ще види повечето зрители, и затова прожекцията в Кан предизвика такъв шум.
В крайна сметка, за разлика от много от предишните творби на Фон Триер, „Къщата, която Джак построи“ вероятно няма да бъде запомнена като художествен шедьовър. Съществуваща в дълбоко нихилистична вселена, комбинацията на филма от тоталитарна политика и нейната садистична, кръвожадна естетика заслужено ще изплаши най-много. Но може би това е, което Фон Триер искаше през цялото време.
[Снимка: Мат Дилън (вляво) и Ларс Фон Триер (вдясно) от Ема Макинтайър / Гети Имиджис]
